Ретроперспектива Клода Шаброля.

Шаброль – последний из зачинщиков французской Новой волны, кто не умер и не выжил из ума. У него гигантская (и все пополняющаяся) фильмография, и хотя между «Красавчиком Сержем» (1958) и «Девушкой, разрезанной надвое» (2007) полвека и счет, прямо скажем, не в пользу «Девушки…», Шаброль в свои 80 все еще действующий режиссер, а не только классик, современник такого – то и такого – то, свидетель того – то и того – то, ровесник тех-то и тех-то.
Для его ретроспективы на ММКФ были выбраны семь принципиально разных и принципиально похожих фильмов, на примере которых очень здорово было следить, какие они были – полвека с Шабролем.
Каждый ММКФ начинается со ставших уже своего рода хорошим тоном разговоров о том, что на фестивале снова нечего смотреть. Что в смысле буквальном действительности, конечно, не соответствует: среди трех сотен фильмов и двух десятков программ ничего для себя любопытного не найдет только человек в принципе кино недолюбливающий.

Реклама:
Вас одолевает голод? доставка обедов москва и подмосковье на сайте www.lunch-office.ru.

Свои нюансы, впрочем, есть. Застрявший в лимбе между майскими Каннами и сентябрьской Венецией, ММКФ славен не конкурсной программой и премьерами, а ретроспективами и еще тем, что показывает москвичам главных призеров других международных фестивалей. В этот раз до Москвы доехал, например, Шмуэль Маоз, представивший на фестивале свою трагикомедию «Ливан»: история про четырех израильских танкистов, на протяжении полутора часов ни разу не покидающих танка, удостоилась главного приза Венецианского кинофестиваля. В «Азиатском экстриме» показали филиппинскую часовую «Схватку» победителя венецианских «Горизонтов» представлял куратор программы Андрей Плахов, прокомментировавший полупустой зал в том духе, что не все еще просто поняли, откуда в мировом кинематографе дует ветер перемен. Внезапным спец – показом дали «Призрака» опального Поланского, которого тот вроде бы монтировал уже будучи под арестом и который принес ему приз за режиссуру на Берлинском кинофестивале. Привычно изобиловала «санденсовскими» фаворитами разных лет и документальная «Свободная мысль», который год пользующаяся у фестивальной публики большим спросом.